Любой трейлер кажется неизбежным, когда он закончен — два или три минуты, которые каким-то образом вмещают в себя тон, напряжение и характер всего фильма. Чего почти никто не видит, так это того, насколько хаотичен и коллективен этот процесс на самом деле, прежде чем он попадет на экран телефона или в кинотеатр перед сеансом. В EInfoMovies мы тратим много времени на разбор трейлеров, поэтому хотели бы пройти по реальному процессу, от первого кадра до версии, которая наконец-то одобрена к выпуску.
Изучение необработанного материала
Монтажеры трейлеров почти никогда не работают с законченным фильмом. Чаще всего им передают отснятый материал, черновые монтажи или ранний режиссерский монтаж, в котором еще отсутствуют визуальные эффекты, цветокоррекция и полноценный звуковой микшер. Некоторые трейлеры монтируются еще до того, как некоторые сцены закончены съемкой.
Первая задача — просто просмотреть всё — иногда десятки часов отснятого материала — и отметить моменты с сильным визуальным или эмоциональным воздействием. Монтажеры ищут кадры, которые четко читаются вне контекста, выразительные крупные планы, эффектные общие планы и реплики, которые могли бы стать «крючком». Этот материал регистрируется и организуется задолго до того, как кто-либо начнет думать о темпе или структуре, потому что трейлер строится из фрагментов, а не из сюжетного порядка, которому следует фильм.
Создание истории в миниатюре
Как только появляется пул пригодного материала, начинается настоящее мастерство: структура. Большинство трейлеров имеют свободную трехчастную структуру:
- Вступительная часть, которая представляет мир и главного героя
- Средняя часть, которая усиливает напряжение или комедию с помощью более быстрых монтажных склеек
- Заключительная часть, которая выдает самый сильный визуальный или эмоциональный момент перед появлением титров
Именно здесь трейлеры часто отступают от фактической хронологии фильма. Сцены переупорядочиваются, моменты из третьего акта переносятся вперед, а диалоги часто вырываются из исходного контекста, чтобы создать новый смысл. Реплика, задуманная как шутка в фильме, может стать зловещим заявлением в трейлере просто из-за того, какой кадр следует за ней. Это законный метод монтажа, а не обман — цель состоит в том, чтобы передать настроение и напряжение, а не пересказать сюжет.
Темп на этом этапе постоянно тестируется. Монтажеры укорачивают сцену, меняют порядок кадров или полностью меняют финальный момент, а затем снова смотрят последовательность, чтобы увидеть, насколько правильным кажется ритм. Обычное дело, что один трейлер проходит через десятки внутренних версий, прежде чем одна из них будет показана кому-либо за пределами монтажной группы.
Головоломка музыки и звука
Музыка выполняет в плане эмоций столько же работы, сколько и само изображение, а лицензирование музыки — это отдельный переговорный процесс. Монтажеры обычно начинают с временной «черновой» музыки, часто трека из существующего фильма или из библиотеки стоковых записей, исключительно для проверки темпа и тона. Если этот временный трек работает хорошо, студия может попытаться лицензировать настоящую песню, что может быть дорогостоящим и не всегда возможным, в зависимости от исполнителя и правообладателя.
Когда оригинальную песню не удается оформить вовремя, иногда приглашают композиторов для создания партитуры, специально предназначенной для трейлера, отличающейся от реального саундтрека фильма. Вот почему музыка трейлера иногда вообще не появляется в законченном фильме.
Звуковой дизайн имеет такое же значение, как и музыка. Звуки «вуш», низкие гулы и внезапные тишины добавляются для выделения склеек и нагнетания напряжения, а диалоги ремикшируются так, чтобы реплики звучали четко даже без полного звукового микса фильма. Трейлер с «мутным» или несбалансированным звуком может подпортить даже отличный видеоряд, поэтому звуковые проходки повторяются на протяжении всего процесса.
Тестовые показы и реакция аудитории
Прежде чем трейлер станет общедоступным, его часто показывают фокус-группам вместе с кадрами из других проектов, иногда не раскрывая, какая студия или фильм стоят за ним. Зрителям задают простые вопросы: показался ли трейлер захватывающим, запутанным, слишком длинным или слишком откровенным? Маркетинговые команды внимательно следят за тем, создал ли он интерес, не раскрывая при этом основных сюжетных поворотов.Задача трейлера — не пересказывать фильм, а заставить вас почувствовать, что вы уже скучаете по нему.
Отзывы с таких показов могут отправить монтажеров обратно в монтажную. Трейлер, который был оценен как «запутанный», может получить новое начало, быстрее представляющее персонажей. Тот, который был оценен как «слишком много раскрывающий», может лишиться своего самого эффектного кадра, который сохранят для второго трейлера. Отчасти поэтому студии часто выпускают несколько трейлеров к одному фильму, каждый из которых нацелен на определенную проблему или сегмент аудитории.